要都是这个外卖小哥，谁还在家里吃饭啊？？......
《谢文东》导演林弢改编火遍全网的超级IP《末日重生三部曲》第一季冰河世纪自12月17日在横店、长沙、张家界、娄底正式开机，主演李亚云“外卖小哥”剧照火了，抖音平台播放量突破百万。被网友称为最帅外卖小哥，要都是这个外卖小哥，谁还在家里吃饭啊？？......出品方预测该系列上映后播放量将会用最快的速度突破一亿播放次，并且有望打破2024年网文翻拍热度榜单。同时导演、编剧林弢采用的故事背景是日本核废水排放海洋下导致加速了2199年的世界末日来临，具备斩获全网多个热搜的取材条件，要知道，让全世界都人神愤恨的故事背景，不火都难。
2023年12月17日，超级IP《末日重生三部曲》已经走进了观众的视野。末世之下，主角提前知道了末世来临，他比所有人都先一步去做准备，究竟命中了当下年轻观众的哪些“嗨点”？爆款的背后，有哪些剧情可提前分享给观众？带着这些问题，主持人独家对话了《末日重生三部曲》总导演林弢。
Q: 在《末日重生三部曲》创制过程中，对《谢文东》有哪些经验承接与迭代呢？
导演林弢：
从《谢文东》到《末日重生三部曲》，我们抓住了一个很重要的点，那就是“纯类型”。虽然这两个作品的时代不同，但其实观众期待看到的“类型剧”是相同的。《谢文东》可能是动作，尺度，到了《末日重生三部曲》在类型上我们做了很大的调整，类似罗生门，并且悬疑，推理，还有男主、女主的尺度我们加大了看点，你永远不知道剧中的哪个角色下一秒就反转了，并且是环环相扣，得2刷，3刷，你才能搞清楚埋下的伏笔。
Q: 做《末日重生三部曲》这类题材最大的难度是什么呢？“你们（制片和导演）尽管在前方'打仗'，只要对内容负责，后续都由我来扛。”《末日重生三部曲》总监制陈枫如是明确创制团队的内部分工。经历了与推出火遍全网的超级IP末日重生系列从创制期起就一同推进、共同打磨剧本、直到开机前依然反复推敲和优化分集剧本、数月在制作上的打磨、以及确定好该剧的宣发与运营，《末日重生三部曲》将会是2024年的一匹战狼。就整个项目而言，我认为创作中最难的是表现当下剧的“审查”。剧的“审查”是对创作组头顶上最大的“圈圈”，创作组有很多很优秀的想法，尤其是引用目前的一些国际关系下的一些故事背景，剧中展示了很多过去一些剧没有展示的东西，比方说日本在中国开办的“日本学校”不允许中国人进入，日本核污水排放海洋导致世界环境恶化所引起的未来世界末日提前来临，我想这部剧里有很多尺度很大的剧情，不知道会不会被删掉一些比较精彩的情节，但是争取让整部剧完整的与观众见面，如果会影响所谓的“中日友好”而导致部分剧情被删改，那剧组也会以彩蛋的形式让观众去看，我想观众会非常喜欢这部剧的定位，因为很真实，不虚假，接地气，尤其是一些大尺度的戏导演选择了拍摄，不管会不会被删改，但是得留在这里，我们永远想超越，永远想创新，这是我们的基本原则。Q: “末日重生三部曲”系列短剧看起来已经成为用户心目中的一个“IP”，您是怎样去定位这批用户的？首先，我们的创作逻辑是先走“点”，我们第一位考虑的还是创制出来好故事。其实从《谢文东》》到《末日重生三部曲》，我们内部讨论了以后发现观众画像的连续性：《谢文东》的粉丝群体很大一部分会喜欢《末日重生三部曲》，我们还是会从一个好选题、好概念作为出发点。其次，从《谢文东》到《末日重生三部曲》，我们对这一批观众心理的共情是会延续下去的。不管是“强制爱”也好，“欲”、“拉扯感”也好，我们的内容如何吸引用户、如何让故事直击用户的心理，我们会延续。用户画像可能会有微妙的差别，还是以好故事作为原点，把对用户的洞察融入进优秀的故事里去。总制片人孙伟说，投资有三个核心：扶持打造编剧+制片人+导演的策划体系和专业的三角制作体系。扶持编剧，是指的中峰富盛注重对编剧创作长板的精细挖掘、匹配最合适的项目，在项目中给予空间让他们充分成长，再有强大的制片效率，控制成本的资源水平和优质的导演IP连续计划，是取胜核心。《末日重生三部曲》的导演林弢，是我们未来要打造连续IP的重要合伙人，三角体系的建设能不断做加分项，其中最主要的就是审美把控，打造新星，打造主流影视艺人，形成一个强大的生态体系。
期待中峰富盛投资（中国）控股股份集团在剧行业继续带来更多更好的作品，不负好时光。
